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雄強而雅逸——略談董其中的書法藝術
添加日期:2014-6-10 12:27:23 點擊次數:8361

 

雄強而雅逸——略談董其中的書法藝術 

 

 

王景芬

 

 

  版畫家董其中是我大學同窗。1958年畢業以后,他去了山西,我留在北京,他專事版畫,我后來搞了書法,少有往來。他的版畫在青年時期就頗有成就,曾得到著名版畫家李樺、力群等高度贊賞,說他的版畫根植于西北黃土地和人民生活,借鑒了民間藝術形式,又有自己的新穎立意和情調,對他的版畫有很中肯的評價。2008年深秋,董其中來京訪我,并抱來一大摞書法作品,我很驚訝,細閱他的書法,已非一日之功,佩服他在版畫上取得突出成就之余,又在書法藝術上取得頗優成果。
  版畫和書法是兩種不同的藝術品種,從形式上看,似乎風馬牛不相及,版畫是具象的造型藝術,而書法則是抽象性的意象藝術。要在兩種不同藝術形式上取得雙豐收,對于作者來說是不容易的。董其中說,最初他覺得書法創作來得快,可以應付求字者的“藝債”,但進入書法創作以后,就覺得要創作一幅好的書法作品非常難,甚至感到比版畫還難,這是他的真實體會。書法藝術歷史悠久,歷代都有許多著名的書法家,代代有繼承又有創新,進而形成一個時代書風。書法字體有篆、隸、楷、行、草,草書還有章草、今草之分。此中豐富的傳統書學,學書者往往莫衷一是,一般都從楷書入手,董其中宗師也是如此。令人意外的是,他的版畫風格屬秀雅一路,書法卻雄強,既有唐代顏真卿書法的挺拔剛勁,還融入了他自己文靜雅逸的氣質,形成了自己行楷書的風貌。
  上世紀90年代初期董其中創作的作品,如《梅花香自苦寒來》《尊師重教》等,可以看出用的都是圓轉筆法,多是圓轉藏鋒,極少露出筆鋒,也少頓挫和方折用筆,粗細少變化,墨色濃重,雖然偶然露出飛白,但整體上還是重筆深墨;雖有濃厚雄壯的氣勢,但是顯得簡潔單調,結構、章法也存在不甚協調之處。到了上世紀90年代后期,李商隱詩《無題》、王之渙詩《登鸛雀樓》等作品,已參入行草書的寫法,順鋒入筆,運筆靈動,筆畫粗細變化,增強了律動和韻味,藝術感更上一層樓。1999年所作《黃河魂》,筆畫加上頓挫,強調線條的力度,又增加了飛白的筆法,技法上注重書寫文字的內涵,表現出渾厚濃重的強勁氣勢,從而表達了黃河偉大堅強的宏大氣魄。
  近年來,董其中的書法作品更為成熟,如2005年前后創作的《博學》《志存高遠》等作品,結體嚴密,筆畫到位,用筆自然,靜動結合,隨內容而立意。《博學》是件榜書作品,筆重墨厚,雄壯有力,渾厚端莊,顯然是作者的立意之作。《靜水深流》,“靜”“深”兩字是靜態,“水”“流”兩字是動態,也是作者因書寫內容而有意安排,但是立意過露,故上下有不協調之感。此外,《筆墨壯山河》寫得自然隨意,奔放灑脫,頗有氣勢。《頤神養氣》橫幅卻與作者一貫的雄壯格調不同,寫得秀逸輕飄,筆輕墨淡,這都與作者立意分不開。總之,從近作中可以看出,作者對書法藝術有了更深層次的認識,注重書法表現的立意和情調,試圖將版畫創作的立意運用至書法創作中。
  版畫與書法藝術品種雖不同,但作為藝術本質來說是相通的。所有的藝術品種都存在形和意兩個方面。“形”是藝術表現的外在形式,“意”是作者通過藝術形式表現出的藝術趣味、情調和內涵。董其中從事版畫創作已半個多世紀,對創作有豐富的經驗體會。他的版畫作品的品位反映出了他的藝術修養和審美追求,這些都會自覺不自覺地滲透到他的書法創作中。從他的書法中往往能看到他對作品的立意就說明了這點。雖然他從事書法是半路出家,但他在不長的時間內,能很快掌握書法藝術,這是和他的努力和鉆研分不開的,因為藝術的追求永無止境。
  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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